Análisis de Assassin’s Creed: Revelations

«Lo tuyo no es la sutileza», le dice el capitán de un barco al viejo Ezio Auditore, después de que incendie media docena de naves con el fuego griego de los bizantinos en aquella escena que vimos durante el E3. El asesino asiente porque, desde luego, no es lo suyo.

Pero digo yo: ¿y no debería serlo?

Ni la vuelta de Altaïr evita que Assassin’s Creed se siga alejando de lo que consideraba su esencia; Revelations minimiza más que ninguno la importancia del sigilo, de la amenaza oculta, redibujando el concepto de la letalidad de un modo menos atractivo. Cada entrega llega ofreciendo más opciones para liquidar soldados a distancia, varios a poder ser, pero no hay nuevos usos para la icónica hoja —cuando se trata de matar—, ni recursos para esconderse. Un botón basta para que los amiguetes de la hermandad hagan llover flechas sobre un grupo de jenízaros y con una bomba de impacto rellena de pólvora decente palman otros cuatro enemigos al instante. Apartar de la ecuación la necesidad de buscar las mejores posiciones que garanticen una infiltración óptima y menospreciar la emoción apuñalar por la espalda a un guardia que estaba a medio segundo de descubrirnos; por ahí vamos mal.

Ninguna amenaza merece ese calificativo en la Constantinopola que recibe al amigo Auditore. Está ahí para encontrar las llaves —unos artefactos raretes que encierran recuerdos jugables, pero breves y poco destacables, del primer protagonista de la saga— que le permitirán entrar en la biblioteca donde Altaïr encerró sus últimos descubrimientos. No las venden en el bazar, claro, y toca encontrarlas antes que los Templarios en varias zonas ocultas de una ciudad enorme, que promete al principio más juego del que acaba dando; se agradece el cambio de estilo y las nuevas referencias históricas en el contexto de un conflicto entre bizantinos y otomanos, pero los tonos anaranjados acaban siendo más bien marrones y no se saca ningún partido más allá de lo visual —que no es poco, también es verdad—a puntos tan interesantes como la iglesia de Santa Sofía.

Un exceso de prudencia a la hora de retocar la fórmula se traduce en mecánicas metidas con calzador, en esa variedad mal entendida que toca techo con un aburrido mini-juego rollo tower defense. La estructura es también tan rígida —misiones principales, atalayas, objetivos a eliminar para recuperar el control de un barrio y poder reabrir sus tiendas… no hay cambios destacables aquí— que parece no tolerar una adecuación, especialmente necesaria esta vez, a nivel de personajes y localizaciones; en nada más que la barba y un par de ideas que deja caer en el tramo final de la aventura se notan los 52 años de Ezio, que podría ser cualquiera, y a la ciudad, como decía, le falta gancho. Sí tiene uno el prota, por cierto, en brazalete derecho; el regalo de Yusuf —el compañero más destacable de la franquicia, que quiero ver como un bonito guiño al Prince of Persia de 2008— sirve para escalar más rápido y poco más, pero se agradece.

Assassin’s Creed Revelations mantiene, con todo, el encanto en varios sentidos. Se las apaña para volver a ser agradable de jugar, por su magnífica presentación —bien por la mejora en la dirección de las cinemáticas y en el doblaje—, el dinámico sistema de parkour, las gratificantes ejecuciones y la habilidad a la hora de hacerte sentir ocupado. Tiene, también, sus momentos: me encantó, a pesar de su extrema linealidad, la búsqueda en plan Tomb Raider bajo la Torre del Gálata, una de las pocas excepciones entre demasiadas misiones de diseño insípido y sin capacidad para sorprender.

Sigo pensando, sobre todo después de ver el final del juego, que los distintos estratos de la trama no le hacen ningún favor a la saga; falta pericia a la hora de mezclar a l@s Wachowski con Dan Brawn y con… Bueno, no se me ocurre ningún referente para la tercera línea argumental, la menos conocida, y no me preocupa lo más mínimo. Los fans, eso sí, tendrán varias de las respuestas que esperaban, las justas para dar un pasito hacia el próximo capítulo. Pero la parte de Desmond es menos entrometida que de costumbre, y con eso me conformo. Con su mente atrapada en una especie de isla que vendría a ser un «Modo a prueba de fallos» del Animus se juega otra nueva carta: puzzles en primera persona en salas formadas por bloques van recuperando momentos de la vida del asesino del presente. No son brillantes, pero son totalmente opcionales y como extra sí funcionan bien.

Lo mismo se podría, pero en mayúsculas, del multijugador. Mucho más fiel a sus principios que la campaña, con esa fantástica premisa de eliminar a un objetivo mientras otros te buscan a ti, que mejora con sutiles pero acertados retoques en todos los apartados: más jugadores, mejor intefaz y modos nuevos modos no revolucionarios, pero sí bien pensados. Basta con ligeras modificaciones en la forma de dar pistas sobre la ubicación de tu presa para añadir una tensión que se convierte al instante en addición.

Pero ese modo no es capaz de ser la gran baza de Assassin’s Creed y la trilogía de Ezio deja de ir in crescendo en un final más necesario de lo que se esperaba. El desgaste, la falta de visión creativa y la confianza en la auténtica tercera parte se esconden poco en un juego que puede y merece ser mucho mejor. [6]