Análisis de Deadly Premonition

Hay algo de belleza en el desastre, ¿no creéis? Uno contempla en el televisor imágenes de cadáveres flotando entre los restos de casas de madera arrasadas por un tsunami y, aunque la primera sensación (y la que debemos expresar por convención social) es el sobrecogimiento, también hay una parte de nosotros, una muy recóndita y oscura, que se siente fascinada por lo que sucede ante sus ojos, por la consagración del caos, por el triunfo aplastante de las inabarcables fuerzas de la naturaleza (lo irracional) sobre el hombre (lo racional). Pues algo así es Deadly Premonition: una anomalía, una muestra excepcional de que partiendo de una ejecución nefasta, una historia absurda y un ritmo incorrecto puede orquestarse algo bello y difícilmente repetible. Empezamos a jugar y la primera ya nos pega en toda la frente: los gráficos de Deadly Premonition son el equivalente visual a una violación. Todo es feo, mal diseñado, lleno de texturas a bajísima resolución que se repiten una y otra vez, y todo ello aderezado con las peores animaciones de animatronic de los setenta que seáis capaces de concebir. Los primeros minutos son un desfile infernal de polígonos que, ante nuestro asombro, se mueven con la naturalidad que les da la autoconsciencia, el perfecto conocimiento de su propio patetismo, como un mendigo danzando desnudo bajo la lluvia. Para que os hagáis una idea, si fuéramos una de esas publicaciones que analizan los juegos por apartados y DP hubiese salido en PS2, le habríamos dado un suspenso del tamaño de Canadá y aún estaríamos sufriendo secuelas psicológicas. Encarnamos al agente Francis York Morgan, un criminólogo del FBI destinado al pequeño pueblo maderero de Greenvale en el que ha aparecido el cadáver de una joven llamada Anna colgando de un árbol y con las tripas fuera. Antes del prólogo, ya hay algo que nos chirría en la conducta del agente federal: York tiene un amigo imaginario, un compañero de fatigas llamado Zach que, atención, somos nosotros, el jugador. Por lo visto, a los chicos de Access Games les pareció una buena idea que el protagonista del juego se dirigiese directamente a nosotros de vez en cuando, y el mejor recurso que se les ocurrió fue convertir a York en un esquizofrénico en pleno brote que oye voces y pide consejos a un personaje que no existe. Y lo cierto es que no se les puede culpar porque, como veréis más adelante, ese elemento está en perfecta sintonía con la loca atmósfera que envuelve el resto del juego. Aún con el morro torcido, afrontamos el prólogo del que os hablaba, una pequeña fase que viene a servir de tutorial de combate y que es prácticamente un rip-off de cualquier Silent Hill o Resident Evil. Avanzamos por el bosque que rodea al pueblo topándonos con una especie de espectros que gimen y caminan lentamente hacia nosotros panza arriba como una contorsionista zombie y debemos abatirlos sin poder movernos mientras disparamos, controlando los espacios y moviéndonos con inteligencia. Hasta aquí nada que debiera sorprendernos, pero si tenemos la desgracia de ser alcanzados por una de estas criaturas veremos que lo que nos espera no son sólo golpes o mordeduras sino algo mucho más bizarro, a falta de un adjetivo correcto que lo exprese mejor: algunos enemigos introducen un brazo en la boca de York y debemos sacudir salvajemente el stick si queremos librarnos de tan espeluznante endoscopia improvisada. Es muy desagradable, de verdad. Una vez nos hemos librado del espectro en cuestión y debemos seguir adelante nos damos cuenta de que los autores del juego acaban de ejecutar una maniobra kafkiana para cogernos por las pelotas y que termine preguntándonos algo así como: «después de la locura que acabo de presenciar, ¿qué no serán capaces de poner ante mis ojos estos cabrones desquiciados?» Superado el impacto inicial, llegamos por fin al pueblo donde nos espera el sheriff George Woodman y su ayudante, una adorable rubita idéntica a Naomi Watts, que nos guiarán en nuestro periplo a lo largo y ancho de Greenvale. York, por su parte, no parece tener ningún inconveniente en interrumpir sus conversaciones para interambiar impresiones con su amigo invisible Zach, ante la absoluta inmutabilidad del resto de personajes, que no parecen ver algo raro en que un agente del FBI hable solo y en voz alta. En adelante, las escenas que se suceden aumentan el tono de enajenación hasta alcanzar cotas de surrealismo jamás vistas en un videojuego. Desde los minijuegos de conversar con abuelas sordas o las predicciones usando tazas de café que ya habréis visto en algún que otro vídeo, hasta vagabundas locas paseando obsesivamente una olla e intentando comparar la resolución de un crimen con la elaboración de un buen estofado o un magnate en silla de ruedas ataviado con una máscara de gas que sólo se comunica a través de su joven asistente, pasando por un rockabilly con claros problemas de incontinencia psicomotriz, la enloquecida madre de la víctima, que sigue hablando de irse a cenar con su hija Anna, un médico que pese a no ser forense se pasa todo su horario laboral en el depósito de cadáveres por algún oscuro motivo, o incluso conversaciones en las que el propio York habla de antiguos casos en los que trabajó, como el del psicópata que utilizaba los cráneos de sus víctimas como recipiente para comer y orinar («que los usara para comer, pase», afirma escandalizado, «pero también como orinal, eso ya es demasiado») o el del estudiante de derecho que violó a más de 800 mujeres. Los diálogos en la mayoría de ocasiones están desprovistos de cualquier tipo de sentido, con pausas incomprensibles y expresiones faciales casi crípticas, pero a medida que vamos conociendo la fauna del pueblo, con sus suspicacias y tus relaciones turbulentas, es fácil observar que todo en el juegos rezuma demencia, incluido nuestro protagonista, y que ni siquiera se toma en serio a sí mismo, haciendo gala de un magnífico sentido del humor. Y es esa imprevisibilidad total y absoluta, ese no saber qué demonios nos tienen preparado en la siguiente misión uno de los elementos más adictivos de la historia del juego, generándose una atmósfera muy particular, muy extraña, casi onírica, pero a la vez también sólida y congruente consigo misma. El desarrollo de DP se aferra a la ya archiconocida fórmula sandbox, encomendándonos misiones principales pero permitiéndonos también completar un nutrido número de tareas secundarias de lo más variadas, como encontrar una pieza de coche en un desguace u ordenar las cajas de un almacén en forma de puzle de lógica, y aunque los viajes de un sitio a otro son un verdadero coñazo (las calles del pueblo están prácticamente deshabitadas y el sistema de GPS, que ni siquiera permite calcular rutas o marcar caminos, es una verdadera tortura), los momentos en los que luchamos contra nuestras propias alucinaciones (¿o no?), los QTEs y la recolección de objetos se entremezclan con las tareas de investigación y exploración dotando al juego de mucha diversidad que termina compensando con creces su calamitoso acabado general. La música, que se reduce a tres o cuatro melodías que jamás conseguiré olvidar, aparece siempre en los momentos más inapropiados. Y es que escuchar un simpático tema silbado digno de Barrio Sésamo mientras un personaje habla de cómo le arrancaron la lengua a la víctima para luego abrirla en canal no es sino una muestra más de la fascinante ambivalencia maníaca de la que hace gala este título. Los controles son también parte de la hecatombe que hemos insertado en nuestra consola, siendo extremadamente sensibles, aunque bastante precisos, lo cual hace que conducir el coche se convierta en una tarea bien jodida de llevar a cabo. Algo que me llamó la atención: el gatillo de autoapuntado sitúa la cruceta justamente en plena entrepierna. Estoy seguro de que Freud sacaría algo muy revelador de todo esto. A estas alturas de juego, lo más probable es que Deadly Premonition se haya —permítaseme el exabrupto— follado vuestros prejuicios de forma despiadada y brutal. Sin embargo, aún quedan cosas que destacar. Las tan cacareadas referencias son más que obvias: el juego bebe descaradamente de la serie Twin Peaks, no sólo en el hilo principal de la historia, sino también en el surrealismo de algunos momentos, en jugueteo onírico, las alucinaciones, el jazz, la importancia del color rojo, el entorno o un menú de pausa que parece salido de la libreta de ideas locas de David Lynch. Se hablaba también de guiños a la serie B y al cine de los ochenta, pero siento decepcionaros. Lo que nos brinda DP no son guiños, ni siquiera codazos, son auténticos rodillazos referenciales en los dientes, en los que la sutileza ha desaparecido del diccionario y las menciones dirigidas a Temblores, El ataque de los tomates asesinos, Tiburón, Richard Donner, Los Goonies, Superman, Natassja Kinski o Lady Halcón, entre muchos otros, parecen más una lectura en voz alta de la Internet Movie Database que una reverencia espontánea. El protagonista, York, lanza sus soliloquios sin venir a cuento, mencionando siempre el director y el año de estreno de cada una de las películas que cita, enlazando temas de la forma más barata y arbitraria, entretejiendo una deliciosa serie de alusiones completamente gratuitas. Como cuando el retrasado de tu barrio te pregunta cómo te llamas y al contestarle te dice de forma inmediata el día de tu santo ((True story.)): es estúpido, sí, pero te fascina. Deadly Premonition es, sin lugar a dudas, una agradable sorpresa de bajísimo presupuesto, casi hecha por aficionados. Una aberración en todos los sentidos que, de un modo que probablemente no volvamos a ver nunca más en un videojuego, echa mano de los podridos elementos de que dispone para componer una obra maestra de lo lunático, una experiencia divertida, adictiva, considerablemente prolongada, con mucha personalidad, con la capacidad de sumergirnos en un peregrinaje hacia la chaladura más extrema poblada por monstruos y lugareños aún más aterradores pero también al mismo de hacernos reír a mandíbula batiente y preguntarnos en voz alta qué coño estamos viendo en lo que termina revelándose como un ejercicio de doble personalidad, de dualidad entre la abyección y la hilaridad. Al fin y al cabo, en la jerga pornográfica las siglas «D.P..» corresponden a «doble penetración». Con eso creo que queda todo dicho, ¿no? [8]