Análisis de Deus Ex: Mankind Divided

Ojalá el próximo Deus Ex empiece con un vídeo de doce minutos para repasar lo sucedido en este Deus Ex.

Entre lo mucho, muchísimo que comparten Mankind Divided y Human Revolution están las dificultades para mantener el argumento a la altura de la premisa. Volvemos con Adam Jensen, ahora parte de un grupo de operaciones especiales financiado por la Interpol que se dedica a cazar terroristas aumentados —esto es, con prótesis biomecánicas o implantes cibernéticos como los que recubren al protagonista de los pies a la cabeza. Dos años después del «incidente» al final del del último juego, las cosas están mal en todo el mundo y fatal en Praga: el conflicto entre las personas tuneadas y los naturales, que mantienen su cuerpo inalterado, es especialmente grave en la capital checa. Y sin embargo, tanto la discriminación contra los «tuercas» como sus oscuras ramificaciones políticas y económicas nunca pasan de ser un telón de fondo más difuso de lo esperable. Es un contexto claro y efectivo, la noticia de portada en todos los periódicos holográficos que te encuentras por ahí, pero también un tema extrañamente distante durante toda la aventura.

No hay polémica porque no existe discurso, lo cual es un problema solo a medias: Deus Ex: Mankind Divided vuelve a estar perfectamente cómodo en ese enorme espacio que separa el guion videojuerguista medio y la reflexión valiosa. Es de esos con cierta facilidad para resultar interesante, para lograr que los detalles vayan llenando los espacios que dejan las carencias del guion. Me refiero por ejemplo, tampoco es algo nuevo, a esas pequeñas historias que se cuentan los correos electrónicos en los ordenadores que vas hackeando sin parar; el código de acceso para una puerta cerrada puede estar antes o después de unos pocos párrafos en los que un trabajador discute con un compañero sobre algunas prácticas de la empresa. Las conexiones también funcionan al revés: lo mismo descubres, al colarte por la ventana de su piso para chafardear, qué quería hacer esa familia con el dinero que guardaba en el banco y que, evidentemente, robaste al pasar por ahí un par de horas atrás. El respeto de Jensen por la propiedad privada es otra de las cosas que no han cambiado en este tiempo: hasta en el piso de tu jefe entras sin permiso para descubrir, en este caso, información sobre su vida privada por las fotos que tiene en el salón.

Es una forma simple pero efectiva de generar y saciar curiosidad en entornos que justamente, por otras razones, pretenden fomentar la exploración. El que pone aquí Eidos Montreal es el típico cariño de quien se mete en su propio mundo —uno de los personajes secundarios existe únicamente para justificar argumentalmente novedades como las habilidades inéditas del protagonista— y precisamente por eso sorprende el desastroso final del juego: es un desenlace anticlimático y poco cocinado, casi una formalidad previa al inevitable DLC. Hay, de hecho, un par de cabos sueltos que apuntan al pase de temporada de una forma casi insultante.

La constante más clara de Mankind Divided está en el sigilo. Cuando toca pillar por sorpresa a los guardias de seguridad o buscar conductos de ventilación colarse en habitaciones cerradas, el juego parece quitarse presión de encima. No hay nada revolucionario en el diseño de niveles o en un árbol de habilidades bien regado, pero tampoco hay fisuras en esa parte de la propuesta. El sistema de coberturas mejorado —de aquellos que tanto gustan a Ubi, de los de «apuntar» hacia el parapeto y pulsar un botón para ir hacia allí— aporta la comodidad que le faltaba al control de Human Revolution; poder noquear o acuchillar enemigos desde la esquina es lo único que pedía el amigo Adam. Le han dado unas cuantas cosas más, porque las secuelas lo exigen por ley, pero se sigue equilibrada la balanza entre la aproximación no letal y la del asesino sin escrúpulos. La partida sin cadáveres me parece más satisfactoria, como siempre, pero se agradecen otros ajustes acertados en el uso de las armas: poder cambiar el tipo de munición o de mirilla sin pasar por el inventario, con esa solución al estilo Crytek centrar la mirada en la pistola y desenfocar el fondo, siempre gusta. Tener todos los recursos más a mano ayuda a ver que hay más espacio para la experimentación del que puede parecer en un principio. Eso va por el uso de las armas y de los accesorios en el combate, pero sobre todo por las rutas de acceso. Sin llegar a facilitar las cosas más de lo debido, cierta redundancia en ese sentido logra que no haya opciones malas a la hora de invertir los puntos de experiencia al subir de nivel: si has potenciado los aumentos en las piernas podrás saltar más para llegar a una entrada elevada; si has invertido en bíceps, podrás romper paredes de un meco o apartar las cajas pesadas que suelen tapar otros agujericos.

El Modo Brecha aprovecha todo eso del hackeo para crear un mundo virtual con un puñado de pantallas breves y no muy interesantes. Tampoco es lo bastante malo como para sentirse culpable al dedicarle un ratillo, porque aquí además hay doble salto, pero pronto queda claro que existe únicamente como excusa para meter otro maldito sistema de cartas y unos pocos micropagos.

Completamente prescindible y cada vez más preocupante.

Y volvemos al principio. Deus Ex: Mankind Divided es muy parecido a Deus Ex: Human Revolution. Lo es por conservador y también por conformista: aunque acaba siendo mejor juego, prefiere desentenderse de los problemas de la entrega anterior que buscar soluciones. Solo hay un jefe final y lo que se presenta como alternativa, esas discusiones en las que debes seleccionar la respuesta correcta para calmar al otro, no tiene la chispa que se le supone.

Al último trabajo de Eidos Montreal y Square Enix le sigue faltando decisión —los malabares con la ambición se ven en tics y dejes arrastrados de la generación anterior; se nota poco que han pasado cinco años en cosas como la sincronización labial—, pero su diseño se articula con naturalidad a partir de una base simple y clara. No cuesta quedarse con lo bueno, que es mucho, a pesar de lo evidente que resulta el conflicto entre lo que Mankind Divided quiere o pretende ser —un juego con algo que contar, definido por las decisiones del jugador— y lo que realmente es —un magnífico juego de sigilo con más carisma del que sabe manejar. [8]