Análisis de Metro Redux

Dicen que si vas a Rusia a hacer turismo y pasas por Moscú, tienes que darte una vuelta por su red de metro. Puedes tratar de recorrerla entera (buena suerte con esos 320 kilómetros y 190 paradas) o puedes asomarte solo por las zonas más destacadas, museos en miniatura llenos de frescos impresionantes estampados en muros coronados por cúpulas de las que cuelgan lámparas palaciegas que alumbran estatuas de bronce, conectados con estaciones de una frialdad gris e imponente, diseñadas bajo la estética áspera del brutalismo soviético, que recuerdan a búnkeres de guerra porque de hecho eso es lo que eran. En el futuro de Artyom, ese en el que el fin del mundo ha empujado a los supervivientes a refugiarse en la red de metro moscovita, el asunto no parece tan divertido.

Basados en las novelas de Dmitry Glukhovsky sobre lo que queda de la civilización viviendo en una ratonera veinte años después de un apocalipsis atómico, Metro 2033 y Metro: Last Light seguían en perfecta sucesión cronológica las aventuras del mencionado Artyom, primero como explorador clandestino para cumplir con el encargo de un Ranger y luego como reputado Ranger él mismo, a lo largo y ancho de la red de metro y los territorios exteriores cercanos.

Metro 2033 tenía maneras de survival horror, con pasillos oscuros y claustrofóbicos donde los bicharracas mutantes salían de agujeros y trataba de arrancarte la cara, munición siempre escasa que a la postre era también la divisa oficial, armamento casero que fallaba más que una escopeta de feria (porque lo era, en esencia), y en conjunto una sensación de indefensión que es la base principal del género. Metro: Last Light, ya en manos de Deep Silver, tenía clara una apuesta más comercial: como oficial Ranger, Artyom estaba mejor equipado y de ello se derivaba una situación de poder que daba al traste con el terror. MLL era un poco la materialización palpable de una tendencia: la extinción del survival en favor de la acción de toda la vida, una fórmula mucho menos arriesgada a la hora de vender copias. Por suerte, había una compensación: los paseos por el Moscú subterráneo en la secuela ponían una atención mucho mayor en las facciones en que se habían dividido los supervivientes, corrientes ideológicas extremas como el fascismo o el comunismo soviético que servían para tejer una fábula política, una suerte de Rebelión en la granja con viejos mellados y exmercenarios con ojeras, tratando de ilustrar una probable verdad: que la humanidad está condenada a revivir una y otra vez sus propios errores.

¿Y este Metro Redux qué demonios es? ¿Qué ofrece? ¿Qué quiere? Pues quiere que te lo compres, evidentemente, pero tiene claro que no es un lanzamiento para todo el mundo. La unión de ambos juegos en una sola unidad, a un precio razonable y con todo el DLC. En el caso de Metro 2033 es una gran idea, adaptado al último motor gráfico de 4A Games y remozado para aprovechar los avances en iluminación de las nuevas consolas y tarjetas gráficas. La ejecución ya es otra cosa: a pesar de las mejores texturas, las luces más sofisticadas y la mayor cantidad de partículas, el juego no ha podido sacudirse de encima sus limitaciones (las animaciones, la gestualidad facial, los problemas con las hitboxes y sobre todo la deprimente inteligencia artificial, que no ha ganado mucho cociente intelectual con el remake), defectos que casi destacan más cuando están rodeados de un entorno mejor dibujado.

El caso de Metro: Last Light es algo distinto. En PC hay que hacerse a la idea de que un título que salió en mayo de 2013 no puede haber avanzado especialmente en lo técnico, pero en consolas el salto gráfico es más que considerable debido a que Last Light era uno de esos juegos a los que la anterior generación se le había quedado pequeña. Daba la sensación de que la versión de PC era el máster, el juego tal cual se había concebido, y las de Xbox 360 y PS3 eran una modificación rebajada en casi todo, con problemas para mantener estable la tasa de frames por segundo y una cantidad importante de desbarajustes gráficos pese a tratarse de un título mucho más pulido que su antecesor. En PS4 y Xbox One la diferencia es abrumadora y los paseos por los túneles o las salidas a las zonas pantanosas plagadas de criaturas viviendo entre restos de edificios y vehículos oxidados, con las gotas de humedad formándose en el vidrio de la máscara antigas, los burbujeos inquietante en el agua o el vapor que sube de las ciénagas corrompidas de radiación y parásitos mutantes son un lujo para la vista. Resulta paradójico que en un remake doble bajo el mismo motor gráfico sea un juego del año pasado el que más ha mejorado, pero la vida está llena de excentricidades, y más en la Ucrania revuelta de 4A Games.

El cóctel final de Metro Redux puede presumir de tener una cohesión muy sólida entre los dos títulos que ofrece, y aunque aparezcan separados por un menú forman una experiencia conjunta que no pierde el equilibrio, la ilusión de una aventura de 18 horazas que empieza como una historia de terror algo frustrante en el combate y acaba dando rienda suelta a la acción y convirtiéndose en un FPS competente con el dedo en el gatillo y embriagador en el pellejo narrativo que cubre las zonas pobladas. Tienen sentido juntos, y que algo tenga sentido hoy en día y en esta industria es algo que tiene su mérito. [8]