Análisis de Transistor

En Transistor controlamos a Red, un muchacha que podría seguir siendo cantante si no fuera porque le han robado la voz. Para compensarlo está su enorme espada, la que da nombre al juego, que no calla; lo borda de nuevo Logan Cunningham, el narrador de Bastion, que ahora se dirige de forma más directa y efectiva tanto a su compañera como a su jugador. «Eres de lo que no hay», nos dice cuando optamos por matar a todos los enemigos en una zona de la que, se supone, debes huir sin luchar. Tiene menos de complemento, más de idea central, y por eso la historia de la pelirroja funciona mejor que la del Kid. Se nota que Transistor lo han hecho los mismos que se encargaron de Bastion, también por la vista isométrica y la maravillosa dirección de arte, pero sobre todo se nota que lo han hecho después.

Todo el diseño es más maduro, se agradece que esta vez vaya de dentro hacia afuera; el combate, la parte más importante por lo que ocupa del juego, es también la más trabajada y compleja. Los enfrentamientos con El Proceso, una suerte de robots que suenan a virus informático, se resuelven mediante un sistema que mezcla un poco de todo; turnos con tiempo real, planificación previa con estrategia durante la pelea, proyectiles a distancia con espadazos a traición. Red se mueve libremente, hasta donde permiten las barreras de cada área, y no hay restricciones en el uso de habilidades mientras el tiempo transcurre con normalidad. Esa es una opción, desde luego, pero lo interesante empieza cuando se activa la función Turn(), cuando todo se detiene y podemos planear una serie de acciones que después se ejecutan a toda leche. El límite aquí lo marca una barra en la parte superior de la pantalla, que se reduce con los desplazamientos y con cada golpe. No hay prisa, puedes deshacer cada ataque antes de confirmarlo y aprovechar una interfaz especialmente clara para sacar el máximo partido de cada turno, porque hay que esperar un rato hasta el siguiente. Alteraciones de estado, bonificación de daño por la espalda, disparos que pueden alcanzar a varios enemigos —porque rebotan, porque van a pincho—… Las posibilidades son enormes, hay siempre una diferencia notable entre jugar bien o jugar sin más, y entre los mayores aciertos de Transistor está su forma de incentivar el aprendizaje.

Hay que estar atento, mirar en todas partes, para encontrar una trama críptica y fragmentada. Demasiado, incluso. Está muy bien lo de reclamar tu atención con incógnitas, lo de no ser evidente, pero en varios momentos llegué a pensar que detrás de toda esa información no había una historia con sentido, que la caja misteriosa de J.J. Abrams estaba vacía otra vez. Seguramente más de lo que me gustaría reconocer, avanzaba por el beneficio de la duda y no por un interés genuino. Cómo no querer confiar, también es verdad, en una presentación tan medida, en una protagonista tan sugerente o en ese estilo art nouveau que tan bien funciona con los elementos futuristas. Y al final, entre detalles geniales como los mensajes que escribe Red en algunos terminales y los temas recurrentes —la falsa sensación de libertad, el retiro, los límites del amor—, sí queda espacio suficiente para varias interpretaciones.