Análisis de Dynasty Warriors 9

El año pasado por estas mismas fechas se cumplieron dos décadas del lanzamiento del primer Dynasty Warriors, Sangokumusō, el inicio de una saga (y en este caso parece más apropiado que nunca usar «saga» en lugar de «serie»: la franquicia acumula cerca de un centenar de personajes, muchos de ellos parientes entre sí) tan extensa y asentada en Japón que ha originado su propio subgénero, los llamados musou, que reutilizan su fórmula de hack and slash contra multitudes y la aplican en ambientes tan distintos como el postapocalipsis nuclear de El Puño de la Estrella del Norte, el mundo fantástico de Hyrule o las guerras con robots espaciales pilotados de Gundam. Se trata de una ecuación tan concreta e inamovible que en realidad es la misma desarrolladora original, Omega Force, quien elabora cada uno de los musou que les encargan, como el equipo de fútbol que contrata a un entrenador loco (un Bielsa, un Guardiola) para que instaure su sistema, para que haga su magia. El musou es un tipo de hack and slash poco accesible y muy poco agradecido para el jugador medio, principalmente porque hace mucho que dejaron de ser juegos dirigidos al jugador medio. Y quizá por ser un subgénero en poder de una sola compañía, en los últimos años ha existido la sensación de que los musou no evolucionan, de que Koei Tecmo y Omega Force han alcanzado una zona de confort consensuada que les permite dormirse en los laureles, lanzar un juego tras otro sin preocuparse demasiado de su calidad, con la tranquilidad de que su público objetivo va a seguir comprando sus juegos por muchas críticas negativas que reciba.

Este Dynasty Warriors 9 se presentó desde el principio como la ruptura en esa tendencia, un cambio de dirección marcada por una escala aún mayor (y estamos hablando de una saga basada en enfrentarse a cientos y cientos de soldados a la vez), una estructura abierta, un mapa gigantesco, ciclos de día y noche y clima dinámico, recolección de recursos, crafteo, las misiones secundarias, los mapas llenos de iconos y todos los elementos típicos del género reinante en esta generación, el mundo abierto, que se debía mezclar con la esencia de los musou en una combinación difícil de imaginar y cuyo acierto estaba aún por ver.

Las primeras horas de juego (incluso terminando el arco de Cao Cao, el primer personaje) son las que mejor aguanta en pie en invento, pero a fuerza de invertir tiempo en él uno va percatándose del perjuicio que el mundo abierto (al menos tal como lo plantea Omega Force) acaba infligiendo a la fórmula más o menos sólida de los musou. Al principio uno piensa que sus creadores han estado echando unas partidas a Far Cry 3, The Witcher 3 o algún Assassin’s Creed reciente y que han apostado por integrar todas las convenciones de un mundo abierto de Ubisoft a su juego, con sus sobredosis de iconos, sus mercaderes, sus herreros, sus pergaminos de recetas para fabricar objetos a base de recolectar minerales, plantas o pedazos de animas y hasta sus atalayas que al ser escaladas permiten otear el horizonte y desbloquear iconos que señalizan castillos o depósitos de recursos.

Uno puede incluso llegar a disfrutar de ese tipo de experiencia a pesar de que los extensos terrenos no tienen alma ni diversidad, de que la fauna es escasa en variedad y acumula más bugs y problemas técnicos que cualquier otro elemento del juego (y eso que las aldeas son un festival de personas que aparecen y desaparecen, niños haciendo una especie de moonwalker medieval y PNJs con mala memoria) y de que las nuevas actividades, como la pesca, ni están bien diseñadas ni son divertidas. Hay gente para todo, que dice mi abuela, como queriéndose despojar de las preocupaciones; como ese «Dios proveerá» tan resignado y a la vez tan liberador que suele usar la gente mayor, y que en este caso parece el principal argumento de los responsables de Dynasty Warriors 9. Una mezcla impía y arbitraria a la que además le falta el único componente que podría haberla salvado: el respeto hacia las virtudes propias. [5]