Análisis de Fidel: Dungeon Rescue

Más que enfrentarte a una serie de niveles te enfrentas a una serie de reglas. No hay una manera perfecta de terminar cada nivel, cubriendo todas las baldosas, eliminando a todos los enemigos, consiguiendo tanta experiencia y monedas como sea posible; a menudo, hacer una cosa implica bloquear otra, por lo que tomar ese tipo de decisiones y hacerlo rápido es una de las claves del juego. Aunque por su naturaleza es un juego más o menos relajado (es por turnos y es posible desandar el camino tantas veces como uno quiera, en busca de mejores estrategias o simplemente para corregir un movimiento), Fidel no quiere que te duermas en los laureles. Si pisas una baldosa en la que hay un enemigo y no tienes ningún corazón, en lugar de recibir un game over instantáneo un fantasma aparece y sigue tu correa hasta dar contigo y llevarte con él, lo que te da unos segundos para rectificar y enderezar la partida a toda prisa; si eres suficientemente veloz y llegas a la salida del nivel, la partida sigue como si no hubiera pasado nada. Ese fantasma también se persona en la mazmorra si dedicas mucho tiempo a un nivel; primero amenaza ligeramente, luego asoma la cabeza y por fin emerge para meter prisa, una mecánica que no parece haber gustado mucho a cierto tipo de fan de los juegos de puzzles: porque hay una fobia real a los fantasmas en los roguelikes, como demostré hace un tiempo, y porque parece acercar un juego como Fidel, tranquilo y relajado, al género de la acción, perturbando la calma de los turnos con una amenaza inquietante que no se rige por las mismas normas que el resto de piezas del juego, especialmente tú.

Pero Fidel es un juego de puzzles porque te obliga a pensar siempre varios pasos por delante; tiene sentido que uno de sus secretos esté directamente relacionado con el ajedrez. Al principio los pasos son tres; a medida que explotas correctamente la «memoria de trabajo» (parafraseando al Dr. Kawashima, con cuyo Brain Training Infernal puede tener Fidel alguna relación), la previsión que se requiere es mayor: hay que visualizarse cuatro, cinco, seis baldosas más allá, teniendo en cuenta las particularidades de cada tipo de baldosa. Hay enemigos y objetos que parecen ser físicos, y esa es la magia de los videojuegos: vemos vampiros y plantas carnívoras donde solo hay una cuadrícula con distintos desgastes y requisitos y efectos en lo que es un perro pero podría ser una arroba, como en ese Rogue al que hace referencia su extraño género, «puzzle-crawler», y las sacrosantas etiquetas de Steam, donde se lo cataloga como «Rogue-like». Esta maniobra asociativa no es forzada ni casual: Fidel demuestra audacia a la hora de camuflar como un sencillo juego de puzzles lo que en realidad es un híbrido que anuncia pero también explora las conexiones más esenciales entre dos géneros que en 2017 unos asocian con Tetris o con The Witness, en un caso, y con Nethack, Brogue, Spelunky, The Binding of Isaac, Nuclear Throne o Faster Than Light, en el otro.

Es un juego que anima a la experimentación (a probar cosas para ver qué efecto tienen, como con las pociones de Rogue y sus clones) porque se nota disfrute en sus propios experimentos, como por ejemplo la extraña importancia de jugarlo en ventana o su particular manera de ocultar el progreso lineal por una serie de niveles (lo que en otros juegos podría ser un mapa, al estilo de Super Mario World, o varias dificultades que se desbloquean superando la anterior y representadas por un número o fácil, normal, difícil, como en Bayonetta) llevando a quien juega a considerar el descubrimiento de lo que en otros juegos del estilo a menudo es una opción que marcar o desmarcar antes de confirmar la selección en un nuevo conocimiento, en un acontecimiento, casi; en última instancia, como sucede aquí, en un logro.

(Quizá un vistazo al código, mirar más allá del juego mismo, contradiga todo esto. Puede que sea una cebolla: capas y capas superpuestas que quien juega pone o quita haciendo esta o aquella cosa, primero quizá por error y más adelante de manera calculada y consciente. Tengo que aprender a vivir con este miedo.)

A efectos prácticos, todo esto se resume diciendo que es un juego aparentemente sencillo del que fascina la manera en que va arrojando luz sobre las muchas posibilidades de su diseño; cuando todas las piezas encajan, uno empieza a jugar determinando la apertura en base a lo que hay en el tablero y localizando y rectificando a gran velocidad un error hecho diez o quince baldosas atrás, explorando las muchas formas en que la generación procedimental de los niveles permite llegar hasta la salida. A la vista solo están las manecillas que dan la hora, algo tan simple, pero detrás hay un mecanismo complejo y hermoso, oculto; pensando en él se pierde la noción del tiempo, y eso es lo bonito y paradójico de los relojes, y de Fidel: Dungeon Rescue. [9]