Análisis de Panoramical

Como Proteus, Panoramical es un juego sobre la exploración. Sin embargo no es un first person walker, ni una aventura en tercera persona en la que exploramos un mundo desconocido, ni un sandbox con una narración marcada. La exploración de Panoramical tiene más que ver con el pulso entre creador y jugador; la obra como jungla, acaso, y nosotros como esos exploradores que, machete en mano, nos internamos en sus profundidades para «conocerlo, poseerlo, aprehenderlo».

Sin embargo, la exploración en videojuegos suele implicar una conquista. En los mundos virtuales que solemos explorar, vamos estableciendo nuestra superioridad sobre sus habitantes hasta que el juego detecta que hemos tachado suficientes elementos de una lista y nos permite ver la pantalla de final. Ese tipo de exploración implica una evolución en el poder del jugador sobre el entorno; mejores armas, mejores habilidades, nuevas maneras de dejar una huella en el espacio virtual, y de asegurarnos de que esa huella sea más grande. El jugador acaba siendo dueño de su mundo; se conquista la historia del mundo creando un anecdotario personal encima y alrededor de ella.

En El tiempo y el otro, Emmanuel Levinas se refiere a «poseer, conocer, aprehender» como «sinónimos del poder» que eliminan la relación erótica, una «que no es posible traducir en términos de poder». Lo que propone Panoramical es una exploración erótica de una serie de paisajes audiovisuales, «vistas sinestésicas alienígenas» en palabras de sus creadores, en los que se mezclan la música de David Kanaga con el arte 3D de Fernando Ramallo. Cada uno de estos paisajes está en constante movimiento, mutantes como la música a través de nuestro input: no me atrevo a llamarlo control, porque el control, de nuevo, implica un poder que Panoramical se cuida mucho de no ofrecer.

Todo se mueve y nosotros, manipulando nueve pistas que afectan tanto al audio como al vídeo, indagamos en cada paisaje en busca de sensaciones o pequeñas epifanías; en busca de la visualización de Winamp perfecta, tirando del hilo que han encontrado en Kill Screen. El control lo tienen Kanaga y Ramallo, en todo caso: ellos han puesto su mundo en movimiento y nosotros no podemos pararlo. Podemos, eso sí, sacar fotos: estáticas o convenientes gifs que son souvenirs violentos (porque son indescifrables para los demás, al contrario que un souvenir en sentido estricto: estos deben ser legibles para que dejen clara nuestra conquista turística) de un mundo que ya no existe, que siempre cambia, que nunca es el mismo.

El erotismo de Panoramical es similar a la caricia de la que habla Levinas. «No es la suavidad o el calor de la mano que se da en el contacto lo que busca la caricia», escribe. «Esta búsqueda de la caricia constituye su esencia debido a que la caricia no sabe lo que busca. Este ‘no saber’, este desorden fundamental, le es esencial. Es como un juego con algo que se escapa, un juego absolutamente sin proyecto, no con aquello que pueden convertirse en nuestro o convertirse en nosotros mismos, sino con algo diferente, siempre otro, siempre inaccesible, siempre por venir». 

«La caricia», como Panoramical, «es la espera de ese puro porvenir sin contenido. Está hecha del aumento del hambre, de promesas cada vez más ricas que abren nuevas perspectivas sobre lo inaprehensible».

Panoramical es un juego rompedor porque la exploración de sus mundos es radicalmente distinta a la dominante. Es, efectivamente, «un juego con algo que se escapa», y por ello no me resulta raro que se asocie con el miedo. Leigh Alexander escribe en Offworld que Panoramical produce «un sano miedo al sonido», porque puede llegar a ser «demasiado intenso, abrumador, disonante». Demasiado otro: nunca se termina de conocer sus mundos raros, nunca los poseemos del todo, y su aprehensión se limita a una serie de imágenes incomprensibles de algo que no existe.

Como Proteus, que se presentaba como un EP, Panoramical nos da una pista sobre sus intenciones llamándose a sí mismo «álbum». Panoramical no se juega: se acaricia. (Esto puede interpretarse casi literalmente, si tenemos un controlador MIDI, preferiblemente con 18 knobs: podemos controlar con ellos las nueve pistas y la experiencia mejora, pero un mando normal y corriente también sirve. Existe un controlador MIDI específico para el juego, en el que llevan trabajando un tiempo y que está agotadísimo.) Someterse a Panoramical implica una confianza y una disposición al juego erótico, al desconocimiento y la sorpresa. Es refrescante encontrar juegos que nos proponen relaciones tan diferentes, experimentarles de una forma generosa que nos implica en la experimentación; juegos excéntricos que se permiten lujos en los que a menudo ni siquiera pensamos. Panoramical es uno de esos juegos. [8]