Análisis de Shadwen

Supongo que es una costumbre común a todos los niños: en las bodas y otros banquetes, cuando el control de los adultos es más holgado y lo emborrona la digestión narcótica y el vino espirituoso, les encanta coleccionar restos de bebidas de todos los colores y mezclarlas en un solo vaso. Un caldo inescrutable donde caben sustancias tan dispares como el licor de crema y el agua aliñada de los berberechos. Un cóctel que, en las fantasías más locas de sus pequeños responsables, podría explotar en cualquier momento si por casualidad se le añade ingrediente apropiado, como uno de esos experimentos químicos humeantes que científicos despeinados llevan a cabo en los dibujos animados. A pesar de contener elementos deliciosos por sí solos, el producto mezclado de esas travesuras suele lucir tonalidades, olores y texturas poco seductoras, y no hace falta echar un sorbo para saber a ciencia cierta que aquello no hay Cristo que se lo beba.

A Shadwen le sucede algo similar: parece que los finlandeses de Frozenbyte han echado en la copa todo lo que han encontrado con la esperanza de que la suma de fórmulas probadas diese buen resultado, y lo que han logrado es una amalgama que quizá no es tóxica, pero sí muy decepcionante.

En Shadwen hay un buen chorro de Dishonored, unas gotas de Braid y un toque de Superhot, amén de otras sustancias que en un primer paladeo uno podría identificar como trazas de Thief y quizá incluso Uncharted, según el humor que tenga uno ese día. La historia nos propone tomar el control de Lily, una dickensiana niña huérfana y vagabunda en un reino medieval, y Shadwen, una asesina a sueldo con la misión de cargarse al rey, y desde el principio es evidente que el juego trata de aplicar la regla básica de Superhot a la mecánica del sigilo: el tiempo solo avanza si te mueves.

El concepto es tan interesante como siempre y el género por sí mismo es tan joven como divertido, pero en la práctica bastan veinte minutos de partida para darse cuenta de que algo no funciona ahí, y no es solo una cuestión de fondo sino también de forma: utilizar el método Superhot en un tipo de juego en el que tienes que estar más tiempo parado y esperando que en ningún otro no tiene sentido. Esto es así. La prueba más evidente es que sus propios creadores han añadido un botón para que el tiempo avance aunque el personaje esté parado. Un botón para que pase la vida, un botón… raro que en esencia sirve para saltarse la gran regla central de la mecánica, como si Frozenbyte no hubiese querido afrontar que la idea principal no era quizá la mejor a base a aplicar estrambóticas ocurrencia accesorias, de enderezar el invento con cinta adhesiva y bridas en lugar de derribarlo y pensar en otra cosa.

Hay otro botón extraño y de difícil justificación que también tiene aspecto de ñapa forzada por las circunstancias que fabrica el propio juego: el de rebobinar. Como en Braid, podemos hacer retroceder el tiempo todo lo que necesitemos en caso de haber cometido algún error y haber sido descubiertos, y aunque no está explicado dentro de la lógica del juego lo cierto es que hace de la experiencia algo menos frustrante de lo que sería sin posibilidad de rebobinar al gusto. El problema es que la inmensa mayoría de veces en que uno utiliza esa función es por culpa de la inteligencia artificial del juego más que por defecto en la maniobra de sigilo; es una manera de hacer más suave el suplicio de sufrir su arbitrariedad pero también de restarle capacidad de desafío a la experiencia. Si te ven por un camino, rebobina y toma el otro. El estímulo es mínimo.