Análisis de Thimbleweed Park

Me gustaría poder decir que nací el mismo año en que se publicó Maniac Mansion, la rompedora aventura gráfica de Ron Gilbert y Gary Winnick, pero por un año me toca decir que nací un año después de que se publicara Maniac Mansion, la rompedora aventura gráfica, etc. Quiero decir que no jugué a los clásicos de Lucas en su momento; mi primera aventura gráfica fue, de hecho, Prisoner of Ice, y llegué a Monkey Island, Day of the Tentacle y familia a medida que mi padre, trasladando mediante disquetes desde su trabajo hasta nuestra casa todo lo que las páginas de abandonware podían ofrecer en una operación que podría compararse al trasvase del Ebro, convirtió el ordenador de nuestra casa, solitario y sin conexión a internet, en una biblioteca de clásicos de los ochenta y primeros noventa. Me pongo a recordar para seguirle el juego a Gilbert y Winnick, que hacen un ejercicio similar con Thimbleweed Park, su regreso a y celebración de las aventuras gráficas de SCUMM con las que pusieron su marca en la historia de los videojuegos.

En Thimbleweed Park, el juego, se cuenta la historia de Angela Ray y Antonio Reyes, agentes del FBI que llegan a Thimbleweek Park, el pueblo, para investigar la aparición de un cadáver en un río cercano. Bajo el puente, donde el cuerpo flota en estado de pixelación (la descomposición de los sprites), empieza el juego; antes de llegar al pueblo propiamente dicho hay ya varios guiños a la cultura pop y a las aventuras gráficas clásicas, unos más sutiles que otros: Ray y Reyes podrían ser Mulder y Scully, pero también se habla abiertamente de los juegos de Sierra On-Line, la competencia en los mejores años de LucasArts y al mismo tiempo uno de los motivos que animó (después de ver a su primo jugando a King’s Quest) a Ron Gilbert a apostar por los gráficos en lugar del texto con Maniac Mansion.

El envoltorio de estos puzzles, por su parte, es extravagante de una manera que casi justifica el guiño implícito y explícito a Twin Peaks. La historia del magnate de las almohadas y su pasión por la automatización, que llevó a lo más alto y luego a la ruina no solo a su empresa sino también al pueblo entero, es interesante en la época de las casas inteligentes y los coches que se conducen a sí mismos; contada a través de sus vecinos (los habitantes de Thimbleweek Park), de su familia (que conocemos hablando con otros personajes, pero también de primera mano a través de Delores y Franklin) y de los que sufrieron los efectos colaterales de sus idas y venidas profesionales y personales (en diálogos pero, de nuevo, también a través de Ransome), no solo tiene una estructura muy inteligente sino que se despliega de una manera que puede mirar a los ojos a casi cualquier gran juego narrativo de las últimas décadas, y seguramente a muchas novelas. La manera en que este envoltorio va amontonando un manojo de cabos sueltos a lo largo de todo el juego puede ser polémica: por un lado es una conclusión que casi necesariamente resulta precipitada y que sabe a poco, casi a nada; por otro, me parece una de las formas más apropiadas de cerrar un juego así, que te ha ido soltando todo el rato las pistas que necesitas oír para anticipar antes del giro final la solución final al gigantesco puzzle que forma el pueblo de Thimbleweed Park.

Es esta forma de intrigar y manipular a quien juega la mejor carta que esconde Thimbleweed Park, y le sirve también para demostrar que las limitaciones y tendencias de la época quizá hicieron que Maniac Mansion o Monkey Island sean como son, pero lo que hace que las recordemos es el sentido del humor, los mejores puzzles y, por qué no, la forma en que exploraban las posibilidades de su estilo gráfico (solo quería una excusa para hablar del genial pixel art de Mark Ferrari, Gary Winnick y Octavi Navarro). El resultado es una aventura que parece usar mejor su estilo retro no solo por los nombres que tiene detrás, sino porque habla constantemente sobre su pasado, sobre su origen, sobre los verbos y sobre lo que llevó a Gilbert y Winnick a marcar un antes y después en 1987, a dejar en el río un cadáver que nunca desaparece, que se va pixelando poco a poco pero sigue ahí, y al que hay que conviene volver de vez en cuando. Tan irregular como puede ser su mirada al pasado, entre nostálgica de más y ácida de menos, en el fondo Thimbleweed Park destaca por méritos propios. Es un juego honesto y en el que sus responsables demuestran que siguen sabiendo muy bien lo que hacen, morriña aparte. [8]