Análisis de Wolfenstein: The Old Blood

Wolfenstein: The New Order sorprendió por varios motivos muy nobles: por cómo ofrecía un arsenal con personalidad, útil y que, sin pretensiones de ser más de lo que era, llegaba a sitios interesantes sin irse por las ramas; por cómo abrazaba sin miedo el tiroteo indiscriminado con el que muchos asociamos los shooter en primera persona, más que con la charleta y la sensación incómoda de estar pasando constantemente de la moralina a la satisfacción de dispararle a un muñeco en 3D. Sus puntos más flojos tenían que ver, precisamente, con las armas que no se aprovechaban y los momentos en que el gatillo del mando no disparaba, y nos veíamos obligados a hablar con otros personajes. El verbo fuerte de The New Order es disparar: igual que en Metroid las puertas se abren a tiros, a veces en Wolfenstein da rabia que para empezar una conversación con otro personaje no tengamos que pegarle un tiro en la cara.

A pesar de que en buena medida caía en tendencias y tics que nada tienen que ver con los first person shooters de la vieja escuela a los que parece querer representar, The New Order se ha convertido en emblema de una manera de hacer juegos de tiros que ya no se estila, porque a los de arriba no les interesa y los que jugamos estamos apollardaos. En realidad, es un ejemplo de que no cuesta nada hacer las cosas bien; desde el principio, este Wolfenstein: The Old Blood entra mejor porque recuerda, otra cosa del pasado, a una de esas expansiones de antaño. Es, por poner el ejemplo más parecido, el Blood Dragon de Wolfenstein.

The Old Blood vuelve a ponernos, claro, en el pellejo de B.J. Blazkowicz, antes de lo que vimos en el prólogo The New Order. Es 1946, y nuestra misión es conseguir unos documentos en los que se detalla la localización de la fortaleza de Deathshead. Para ello nos tenemos que infiltrar con nuestro compañero Wesley en el Castillo Wolfenstein, un plan que no tarda en irse al garete cuando nos pilla Rudi Jager, un sádico entrenador de perros que sirve de machaca para Helga Von Schabbs, la arqueóloga nazi a la que tenemos que robar los documentos.

El juego está dividido en dos partes, cada una con cuatro capítulos; son dos historias relacionadas pero independientes, dedicadas a cada uno de los villanos. En la primera, el objetivo es salir del Castillo Wolfenstein y enfrentarnos a Rudi Jager; en la segunda, buscar a Helga en Wulfburg, un apacible pueblecito que pronto se convierte en territorio zombi cuando las investigaciones de la arqueóloga nazi dan un paso en la dirección equivocada y despiertan a las fuerzas oscuras que el rey Otón el Grande había ocultado en unas catacumbas subterráneas. Son argumentos básicos que se nos presentan en un envoltorio de película de serie B, un ejercicio, de nuevo, similar al de Blood Dragon. A la primera parte, el punto de partida le sirve para animarnos a volver al Castillo Wolfenstein, experimentar con ciertas mecánicas de sigilo e ir desarrollando el árbol de mejoras (asociadas a acciones concretas: matar a X enemigos con tal arma, llevar nuestra salud hasta ciertos niveles, conseguir muertes sigilosas…); a la segunda, una vez hemos recordado cómo se juega y tenemos a un Blaskowicz algo más resistente a las durezas de la nazixploitation, para convertir Wulfburg en un parque de atracciones del tiroteo y la cabeza estallada.

La segunda parte parece algo más irregular que la primera; la parte del castillo tiene un ritmo más constante, por la manera en que vamos recibiendo nuevas armas o cómo desbloqueamos habilidades: incluso el diseño de niveles parece más dinámico, con mayor variedad de situaciones y más espacio para experimentar con la manera en que preferimos afrontar los niveles. Esta primera mitad es parecida a lo que ya vimos en The New Order, con sus puntos fuertes y sus taras, como la afición nociva por el coleccionable mal colocado. (Además, las cosas que podemos recolectar son bastante menos interesantes que las del original; aquí se limitan a algunas cartas, lingotes de oro y poco más, nada tan trabajado como los discos de The New Order.) En la parte de Wulfburg la cosa va de pegar tiros: de poco sirve ir con silenciador cuando los zombis literalmente caen del cielo, asegurándose de que siempre tenemos carne podrida a la que disparar; en las poquísimas secciones en las que nos puede servir de algo, la recta final está tan presente que de alguna forma parece más lógico apresurarse y tirar de doble escopeta para poner orden de manera rápida y eficaz.

En general, The Old Blood es un juego mejor diseñado de lo que sus torpezas narrativas y de ritmo nos pueden hacer temer. MachineGames son muy buenos en lo suyo: saben hacer juegos de tiros de esos en los que disparar es divertido, con escenarios bien pensados que saben recompensar al curioso que quiera husmear más allá del camino principal. Como The New Order, este tiene, además, unas cuantas ideas muy buenas: por ejemplo, que la animación de forzar una puerta con la palanca sea más rápida cuando tenemos enemigos pisándonos los talones, y más lenta cuando estamos bien ocultos; o el diseño de las palancas que tenemos accionar para desactivar la electricidad de algunas puertas o la que da energía a algunos enemigos especialmente fuertes, que tienen dos mecanismos para mostrar el progreso de la desactivación, por si las accionamos agachados. Lo de pulsar el botón de recargar el arma frenéticamente para acelerar el proceso, tan simplote como suena, añade un plus magnífico de emoción: son este tipo de pequeñas ideas las que hacen que The Old Blood resulte tan agradable para los aficionados al shooter clásico, muy de mecánicas y que aquí MachineGames expande en direcciones afines con la idea más o menos conservadora del juego de tiros de toda la vida.

Wolfenstein: The Old Blood tiene muy claro lo que ofrece: unas tres o horas y media o cuatro de tiroteos bien planteados, más o menos bien escritos y con unas buenas ideas que pesan más que las malas, por fortuna. A mayores tenemos los desafíos, arenas de combate extraídas de la aventura y que dejan claro, por si hacía falta más explicaciones, que lo importante aquí son los disparos; no son más interesantes de lo que parecen, pero son una buena forma de añadir una capa nueva (la de las puntuaciones, con sus combos y demás) cuando nos apetezca revisitar algunos tiroteos. Sigue pareciéndome una muy buena idea lo que coger un juego y crear a partir de él otro, independiente y con ambiciones distintas, que sirva para tontear con temas que, por coherencia, no habría sido posible incluir en el original; algo como The Old Blood era justo lo que necesitaba el último Wolfenstein para cimentar su imagen casi legendaria de heredero de los shooters de la vieja escuela, y es una alegría comprobar que han sabido hacerlo bien. [7]