Avance de The Last Guardian

Como siempre, en el detalle está lo importante. La forma en que los personajes se mueven dice algo. Super Mario se mueve rápido y salta alto. A pesar de su apariencia normcore, Mario puede acelerar lo suficiente como para saltar por encima de los precipicios más profundos: es un tipo normal, pero puede acometer hazañas extraordinarias. Nathan Drake puede saltar desde lo alto de una gran roca hasta su jeep y meterse dentro con una pericia inaudita; sus preocupaciones son las nuestras, pero, a mayores, puede disparar mientras se desliza por una tirolina, trepar los muros más altos y, si la escalada es inviable, echar abajo las puertas más recias. Solid Snake no se mueve como se mueve una persona; se mueve como lo haría un supersoldado nacido del acalorado romance entre la ciencia y la peor de las conspiraciones gubernamentales.

Sin embargo, Niko Bellic apenas puede subir cinco escaleras sin derrumbarse como un saco de patatas cuando ha bebido de más. Luigi camina con pavor por una de esas casas de fantasmas en las que su hermano se encaraba a los fantasmas y los hacía desaparecer, como si ellos fueran los que le temieran. En los juegos de estrategia, las unidades se mueven con rectitud, siguiendo a pies juntillas la ruta que les indica su general.

El protagonista de The Last Guardian camina con torpeza, nervioso y asustado. Es un niño que se despierta al lado de una enorme criatura, mitad felino, mitad ave, encadenado y herido; solo, como el niño.

Parte de la culpa de que saliera de mi primera toma de contacto con lo nuevo de Fumito Ueda con la sensación de que había trabado una relación real con un ser vivo, y me refiero a Trico, está en la manera en que camina el niño. Tiene miedo y no confía del todo en aquel monstruo; está nervioso y no conoce ese sitio. Nuestra representación en el mundo de The Last Guardian es un niño nervioso y asustado que tropieza, que tiene que ganarse la compañía de Trico aunque él también desconfía, que tiene que hacer un gran esfuerzo para mantenerse agarrado a su lomo: el mismo que le costó hacerse con el privilegio de tenerlo al lado.

Es inevitable después de Ico y Shadow of the Colossus, que tanta importancia le daban al movimiento, no pensar en que The Last Guardian es un juego en el que alguien se ha preocupado por cómo se mueven los personajes. No en el sentido de supervisar las sesiones de captura de movimientos en un estudio de Los Angeles, sino en el de que alguien ha querido decir algo con esas animaciones. El niño trastabilla cuando mira hacia atrás al llamar a Trico, para asegurarse de que está ahí; trepa con dificultad los obstáculos, como si dudara de si realmente puede subir; se cae de culo cuando el animal le intimida porque aún no sabe si sus intenciones son buenas.

Hace todas esas cosas porque su relación con Trico no es típica. En un videojuego, cuando otro personaje se hace nuestro amigo suele significar que obedecerá nuestras órdenes y acaso nos dará un inventario extra en el que meter nuestras cosas. Trico no hace caso al niño de una manera tan clara. Hay un botón para llamar a Trico, y cuando uno lo pulsa el niño mira hacia atrás, hacia donde cree que está Trico, buscándolo; pronto el jugador hace lo mismo con la cámara, para comprobar si el animal está ahí, si escucha la llamada. Es difícil saber exactamente cuál va a ser su próximo movimiento. La aparente superioridad de Trico encuentra un giro inesperado al final de la demo que he podido jugar, la misma del E3, los primeros minutos de la historia: al salir de la mazmorra en la que estaban encerrados, frente a la pareja se ve una enorme torre y más allá de ella el cielo abierto, pero el animal descubre que sus alas están rotas cuando intenta echar a volar (¿hacia la libertad o hacia lo alto de la torre?).

Y todo esto en el tutorial: The Last Guardian parece ser uno de esos que alguien mencionará en el futuro cuando hable de los videojuegos que le hicieron ver las posibilidades expresivas de lo que por lo general son pastiempos o distracciones. Y lo hará a pesar de todo: hasta de sus preocupantes problemas técnicos, de los que ya habrá tiempo de hablar si hay que hacerlo. De momento, se me va a permitir disfrutar del momento; esta mañana he conocido a Trico, y no es que no me pueda creer que exista: es que no me puedo creer cuánto existe.