Tomb Raider merecía esta nueva oportunidad

La demo, con el productor Kyle Peschel al mando, acaba con Lara ensangrentada, sujetando con fuerza su nueva pistola. De fondo, una especie de templo a punto de dejar de serlo por culpa de las llamas. Hay una pequeña diferencia, sin embargo, entre esta estampa y la que hemos visto noventa y seis veces: el rastro de lágrimas en las mejillas de la protagonista. Cualquiera habría hecho lo mismo en su situación, nadie puede culparla. Esos pocos extraños, a los que sin duda llamaremos los otros, ya habían atado y matado a algunos de sus compañeros. Ese hijo de perra en concreto, un psicópata con las manos muy largas, merecía acabar con la cabeza explícitamente reventada. O él o ella. Ella, de lejos. La reencarnación de Tomb Raider es, en definitiva, la reencarnación de Lara Croft. El personaje se acabó comiendo a la franquicia la última vez, por desgracia: a pesar de sus curvas, no había por dónde coger a esa tía, que no supo qué hacer con la atención robada a las plataformas, los puzzles y los disparos. Crystal Dynamics no va a mover el foco, no debe, pero sí se estás asegurando de apuntar a algo interesante: con esta muchacha sí se puede empatizar, a esta Lara sí le prestamos atención, este personaje sí está pensado para construir una historia gracias a un entorno que no la quiere ahí. Se tienen que acabar entendiendo, de eso va la supervivencia y esa era la parte importante de la presentación; antes del dramático primer disparo estaba el «lo siento» entre sollozos por el primer cervatillo cazado. Sucede eso en un bosque, justo después de pillar prestado el arco a un cadáver colgado de un árbol. Aunque la visibilidad es siempre limitada, por los árboles y por la convincente niebla, huele a humedad y a mundo abierto. Seguramente no en plan Rockstar o Bethesda, a juzgar por lo visto en otras escenas mucho más lineales y escriptadas, pero sí es lógico pensar en las típicas áreas grandes, a modo de conector. De hecho, durante la demostración descubrimos tres o cuatro campamentos, en esa misma zona. Cuando Lara enciende la fogata, puede utilizar los puntos de experiencia que ha ido ganando por cada objetivo cumplido para desbloquear distintas habilidades: recuperar flechas de los cadáveres es el ejemplo de hoy. La estructura del juego no queda totalmente clara, ya digo, pero esa especie de hacha que sirve para abrir una puerta hasta entonces bloqueada sigue dando pistas. Me gusta que no quieran contarlo todo, que tengamos dudas incluso en lo que parece evidente. Está claro que hay mucho de Uncharted aquí —creo haber visto la misma forma de apoyar el brazo en la pared que en la tercera de Drake—, pero se intuyen cambios de ritmo incluso más pronunciados: del casi-survival a las explosiones y la acción más frenética, pasando por lo de flechar lobos en bullet time. Quiero creer que el juego quiere ponernos las cosas difíciles, pero no ha podido renunciar a algo llamado instinto —vista de águila o modo detective, si preguntas a otros—. Gráficamente es fabuloso, con animaciones que hacen sentir el dolor, texturas perfectamente sucias y una iluminación muy bien utilizada, aunque el framerate y la expresividad en las caras tenían problemas para llegar a ese nivel. El buen doblaje ayuda en ese último punto, también hay que decirlo. De las preguntas que quedan por ahora sin respuesta, me importan especialmente poco las que tienen que ver con los viejos Tomb Raider, con la vieja Lara Croft. He empezado por el final, así que acabo por donde empezó Peschel: «Gracias a todos los que han entendido que queremos hacer algo maduro», decía antes de agarrar el mando. Ni tendría sentido esperar a Dostoyevsky ni se van a cruzar líneas especialmente delicadas ((La polémica sobre la violación es ridícula por un lado y por el otro. Aunque, ciertamente, abrir la veda con esto podría no ser lo más conveniente, como usuarios debemos estar preparados para eso —al fin y al cabo, podría encajar; hace falta una situación límite para esa primera víctima de la que hablaba al principio—. Peor todavía, la respuesta de los desarrolladores es entre poco valiente y directamente falsa: es evidente que en esa escena se muestra un intento de agresión sexual.)), pero el cambio de rumbo se siente tan acertado que sí, vale: De nada, amigo Kyle. Pero, por favor, no nos hagas quedar mal.