Jugamos a Panteón Marino, el segundo DLC de BioShock Infinite

Una de las lecturas más estimulantes de la semana pasada fue On Videogame Reviews, un post del blog de Tevis Thompson en el que se hablaba sobre la crítica de videojuegos partiendo de BioShock Infinite, «el peor juego del año» según él. Va más allá Thompson: «por su falta de humanidad, por su falsa culpa, por su jugabilidad plana y aburrida, por su coste de 100 millones de dólares, por sus artimañas, por su cobardía, BioShock Infinite no sólo es el peor juego del año. Es el peor juego que he jugado esta generación».

No comparto todo lo que dice Thompson: personalmente, disfruté mucho de BioShock Infinite, y varias de las cosas que a él le molestan profundamente a mí me resultaron fáciles de pasar por encima. El otro día estuve jugando a Panteón Marino, la expansión de la historia que saldrá próximamente, en dos episodios, y que nos devuelve a la Rapture de los primeros BioShock. El porqué y lo que ocurre más allá de los primeros minutos del DLC (lo que se vio en aquel vídeo de hace unos días) es complicado de explicar sin entrar en el terreno del spoiler peligrosísimo en el que BioShock Infinite es más fuerte: al final, gran parte de la gracia de lo último de Irrational está en cómo va haciendo camino para dejar paso a un final que cualquiera que haya visto recordará, guste más o guste menos.

Cito de nuevo a Thompson: «Como tantos videojuegos, BioShock Infinite sólo puede opinar sobre sí mismo, sobre su franquicia, sobre teorías del mundo, no sobre el mundo en sí mismo, no sobre los seres humanos que hay en él». De Panteón Marino se puede decir más o menos lo mismo, y no me parece algo que invalide lo que intenta el juego. Quizá por ser más corto, por ir más al grano y por ser una extensión de Infinite, Panteón Marino se permite entrar directamente en la historia de género, una mezcla de la ciencia ficción del juego sobre el que se monta (y que, para Thompson, deja en un triste segundo plano la supuesta crítica social con que empieza Infinite) y noir clásico que acaba siendo más o menos secundario cuando las cosas se tuercen, como ocurre habitualmente en BioShock, y tenemos que empezar a pegar tiros.

Ahí la cosa es también algo distinta a Infinite. Los escenarios estrechos de Rapture son algo diferentes a los espacios abiertos de Columbia, y las oportunidades de usar el gancho, por ejemplo, son algo menores; la munición es más escasa, las ayudas de Elizabeth son menores, los vigores parecen usarse más pero sólo porque hay menos, y tenemos más oportunidades de centrarnos en aprovechar las ventajas que nos ofrecen los que tenemos. En general, como shooter, Panteón Marino es más exigente, aunque la forma en que trata la muerte sigue teniendo fallos estructurales que hacen que morir toque más la moral que el orgullo: no nos jode morir por no haber demostrado la habilidad suficiente para pasar cierto tramo, sino porque nos están retrasando en lo que nos interesa, que es ver qué carajo pasa en la historia. Entiendo que de ahí viene el respawn con algo de munición, la mínima penalización y el desequilibrio que esto lleva al sistema de mejoras y compra de objetos: en Irrational saben que un porcentaje altísimo de jugadores a) juegan por la historia y b) dejarán el juego a medias a la mínima de cambio, así que mejor no frustrar más de lo oportuno.