Primeras impresiones de Mass Effect 3

Lo que Bioware ha conseguido con esta franquicia es más fácil de entender que de explicar. Esa fantástica sensación de pertenencia, esa conexión con un universio y con unos —más que otros— personajes de la que tan pocos pueden presumir.

Comentan sus responsables durante la presentación en la gamescom que este último capítulo de la trilogía es un buen punto para engancharse a la saga, pues se puede ver el conflicto final como un arco argumental más o menos independiente. Seguro que llevan razón. Y sin embargo, pobre aquel que reciba con indiferencia el primer saludo de Mordin en Mass Effect 3.

El mejor salariano del universo necesita ayuda para salvar a una Krogan hembra en la misión que ya se pudo ver en el E3 y con la que se insiste en las novedades que se dejarán ver durante los enfrentamientos; las evidentes y ya conocidas, como las puñaladas con la omniherramienta, las volteretas para esquivar en todas direcciones o las transiciones entre coberturas mejoradas, pero también las menos obvias y seguramente más determinantes, como la verticalidad en los tiroteos y un ligero pero evidente incremento en la velocidad de la acción. Se sigue avanzando por un camino que no puede dejar de ver como lógico y coherente; la agilidad sienta bien a un sistema de combate que ni entrando en el juego de etiquetas es lo que define el rol. Lo de la especialización ya es otra cosa, y ahí sí se corrigen algunos errores de la segunda entrega: la personalización de las armas es bienvenida, sobre todo porque se suma a nuevas posibilidades en el reparto de puntos y potenciación de habilidades.

Shepard se mueve ahora como el protagonista de un shooter en tercera persona, sí —también como yo quiero creer que se movería un Espectro, repito—, pero las órdenes a Liara y Garrus o la selección de ataques especiales y ventajas en la rueda siguen formando parte de la forma de jugar, y sobre todo de jugar bien, a Mass Effect 3.

Pero tampoco eso es lo más importante. Sí, sorprende hasta cierto punto lo poco que se está hablando del guión, de los compañeros que volverán a subir a la Normandy, de los diálogos y de las consecuencias. De la épica, incluso. ¿Por qué? Porque se pueden permitir ese lujo. Porque llegan al final con los deberes hechos y tienen la opción de no mostrar las mejores cartas. Creo que lo acabaremos agradeciendo.

No obstante, hay algo de eso en la otra escena, sacada de las primeras horas de la aventura. Mientras los Segadores hacen caer edificios a pares queda claro que la impresionante iluminación y el nivel de detalle en los escenarios, dos de las mejoras gráficas más llamativas, elevan más si cabe el trabajo artístico. Los disparos aquí no tienen nada especial; Anderson y Shepard van casi en pijama, tiene solo pistolas para abrirse paso entre los asquerosos cascarones. Pero esta segunda parte de la demostración cobra sentido al final, con una cinemática verdaderamente triste y emotiva. Dirigida de forma eficaz y con un acompañamiento musical magistral ((Sonaba como si Clint Mansell estuviera aprovechando la genial herencia de Jack Wall.)), parecía no haber ahí espacio para las frases azules o rojas. Es importante que el jugador tenga tan claro como el Comandante —sus ojos así lo indican— que esa batalla está perdida, que las pocas esperanzas de sobrevivir pasan por el contraataque.

La preparación de ese segundo golpe será la excusa para que Mass Effect continúe con esa filosofía acumulativa, con eso de alejar la cámara en cada entrega: primero estaba centrada en un Shepard con mucho por demostrar, después pasó a su grupo y ahora pretende hacer un plano general de varias galaxias mientras pedimos a todas las razas que se unan a la causa. Y cuando los Rachni nos devuelvan el favor, sabremos que la dura espera habrá merecido la pena.