Watch Dogs deshumanizado

Hoy decía el general manager de DICE, Karl Magnus Troedsson, que «puedes matar cualquier producto a base de estudios de mercado», y creo que Watch Dogs ha sido víctima de este abuso de las fórmulas y las ecuaciones de los publicistas. Fijémonos en su protagonista, Aiden Pearce: un tipo con una sed de venganza provocada por la culpa, una muerte que le atormenta, un llanero solitario enmascarado con su gorra de béisbol y su abrigo de cuello alto, un antihéroe americano, blanco y heterosexual con una férrea convicción moral y una voz grave. Es otro encapuchado sacado de un Assassin’s Creed, otro protagonista de videojuego con ojeras y mal dormir, previsible hasta la náusea. Como señala Nick Dinicola en Utter Miscellany, «es un cliché andante». O dicho de otro modo: es el fruto deshumanizado de los estudios de mercado.

Nadie con dos dedos de frente puede tomarle en serio, y ahí empiezan los problemas, pero se acentúan a medida que conocemos sus motivaciones. Aiden no tiene ningún interés en destruir un sistema abusivo que viola la privacidad de la gente, no quiere atacarlo desde dentro y con sus propias armas como uno fantaseaba con los cinco mil tráilers que vieron la luz; simplemente lo usa en su favor para consumar su venganza personal, algo que podría ser paralelo a ese tirar de la manta. Habría sido bonito ver cómo la historia emocional y la política avanzan de la mano y se resuelven en el mismo plano, como esas novelas negras en las que el protagonista busca resolver el asesinato de algún pobre diablo y termina destapando auténticas tramas de corrupción y crimen organizado. A veces solo las destapan, otra incluso consiguen desmontarlas. Watch Dogs no toma ese camino, y lo que es peor, ni siquiera parece planteárselo.

La gente que puebla la Chicago del juego empieza siendo un fascinante mosaico de secretos e historias veladas. En Always Sometimes Monsters, la primera vez que salimos de nuestro apartamento podemos mirar por el cerrojo del vecino y ver a gente follando o pinchándose heroína, algo que le hace a uno arquear las cejas y sonreír con malicia. En Watch Dogs cada transeúnte es uno de esos agujeros de cerradura al interior de sus vidas, y las primeras horas es difícil resistirse a hacer de portera extreme para enterarnos de todas las miserias y trapos sucios de la gente.

Hasta que deja de importarnos.

Como subraya Alexander Huls en su artículo sobre este mismo asunto para KillScreen, Watch Dogs nos bombardea con información hasta que nos insensibiliza a la propia realidad que trata de reflejar y empezamos a ver solamente datos en lugar de personas. Al desvelarnos toda intimidad, de una forma involuntaria nos convertimos en ese agente de la Stasi que retrataba Florian Henckel von Donnersmarck en La vida de los otros, sentados en un sótano y con los auriculares puestos frente a varias pantallas, anotando en un registro cualquier posible indicio de actividad anticomunista. Ahí ya no hay seres humanos, hay paquetes de datos. Nos han convertido en la personificación de la NSA sin ni siquiera darnos cuenta, y esa supuesta dicotomía moral entre robarle dinero a todo el mundo o solo a los ricos o a los corruptos se va por el sumidero por una razón muy simple: al final da lo mismo.

La deshumanización de Watch Dogs es tan clara y expansiva que nos envuelve y nos hace parte de ella, nos convierte en sordos y ciegos ante una problemática sobre la que el juego debería opinar —a favor o en contra— en lugar de moverse en su corriente. Es un calientabraguetas intelectual: propone un tema controvertido y actual pero ni siquiera se atreve a rascar la superficie, a opinar al respecto, a reflexionar. Personalmente no me molesta que un juego sea tan comercial como para no tirarse nunca a la piscina, pero que intente anestesiarme el sentido común, eso sí que me parece preocupante.